Luận án Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam

Tên luận án:

PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM

Ngành:

Âm nhạc học

Tóm tắt nội dung tài liệu:

Luận án tiến sĩ "PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM" thuộc ngành Âm nhạc học, tập trung nghiên cứu chuyên sâu về các thủ pháp phối âm trong tác phẩm hợp xướng Việt Nam. Mục tiêu chính là phân tích sự tiếp thu, vận dụng và sáng tạo các kỹ thuật phối âm từ hợp xướng châu Âu của các nhạc sĩ Việt Nam, nhằm phù hợp với ngôn ngữ và thẩm mỹ âm nhạc dân tộc.

Nghiên cứu chỉ ra rằng mặc dù hợp xướng Việt Nam ra đời muộn, nhưng đã gặt hái nhiều thành tựu nhờ việc kết hợp kỹ thuật sáng tác châu Âu với ngôn ngữ âm nhạc dân gian và truyền thống Việt Nam. Luận án nhấn mạnh vai trò của phối âm trong việc hòa quyện các bè giọng, tạo hiệu quả âm thanh cao nhất, đồng thời đề cập đến những đặc điểm riêng của người Việt (thể trạng, chất giọng, ngữ điệu) ảnh hưởng đến sáng tác và phối âm hợp xướng.

Phạm vi nghiên cứu giới hạn trong 50 tác phẩm hợp xướng tiêu biểu của các tác giả Việt Nam, bao gồm nhiều thể loại như ca khúc hợp xướng, liên ca khúc hợp xướng, hợp xướng có và không có nhạc đệm, từ các thế hệ nhạc sĩ đầu tiên đến đương đại. Các phương pháp nghiên cứu chính bao gồm phân tích các tác phẩm hợp xướng châu Âu và Việt Nam để làm rõ thủ pháp phối âm, sau đó so sánh để làm nổi bật sự sáng tạo của nhạc sĩ Việt Nam. Luận án cũng tổng hợp các khái niệm về hợp xướng và phối âm từ các nhà nghiên cứu trong và ngoài nước, đưa ra định nghĩa riêng về phối âm là "kết hợp các bè giữa các mặt giai điệu và hòa âm một cách hài hòa để người nghe có được cảm nhận tốt nhất".

Bố cục luận án gồm ba chương: Chương 1 trình bày cơ sở lý luận và thực tiễn, khái quát lịch sử hợp xướng châu Âu và Việt Nam; Chương 2 phân tích một số thủ pháp phối âm trong tác phẩm hợp xướng Việt Nam, tập trung vào giai điệu, bè đệm, âm sắc và âm khu; Chương 3 đi sâu vào phần đệm (piano, dàn nhạc) và cách vận dụng ca từ trong hợp xướng. Kết quả nghiên cứu khẳng định giá trị khoa học và nghệ thuật của các tác phẩm hợp xướng Việt Nam, đồng thời đề xuất các kiến nghị nhằm phát triển nghệ thuật hợp xướng tại Việt Nam, góp phần nâng cao dân trí âm nhạc trong bối cảnh hội nhập quốc tế.

Mục lục chi tiết:

• MỞ ĐẦU

  • 1. Lý do chọn đề tài
  • 2. Lịch sử nghiên cứu của đề tài
    • 2.1. Sách bằng tiếng Việt
      • 2.1.1. Nhóm sách hợp xướng
      • 2.1.2. Sách, công trình khoa học bằng tiếng nước ngoài
    • 2.2. Luận án – luận văn
  • 3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu
    • 3.1. Đối tượng nghiên cứu
    • 3.2. Phạm vi nghiên cứu
  • 4. Phương pháp nghiên cứu
  • 5. Mục đích nghiên cứu
  • 6. Ý nghĩa khoa học và thực tiễn của luận án
  • 7. Bố cục luận án

• CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN

  • 1.1. Các khái niệm về hợp xướng và phối âm
    • 1.1.1. Hợp xướng
    • 1.1.2. Phối âm
  • 1.2. Khái quát về sự hình thành và phát triển hợp xướng châu Âu
    • 1.2.1. Hợp xướng trước thời kỳ âm nhạc Cổ điển Vienna.
    • 1.2.2. Hợp xướng thời kỳ Cổ điển, Lãng mạn và Hiện đại
  • 1.3. Một số thủ pháp phối âm cho hợp xướng ở châu Âu
  • 1.4. Khái quát về nghệ thuật hợp xướng ở Việt Nam
    • 1.4.1. Hợp xướng giai đoạn (1955- 1975)
    • 1.4.2. Hợp xướng giai đoạn (1975- nay)
  • Tiểu kết chương 1

• CHƯƠNG 2: MỘT SỐ THỦ PHÁP PHỐI ÂM TRONG TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM

  • 2.1. Giai điệu với các thủ pháp phối bè hợp xướng
    • 2.1.1. Bè giai điệu trong hợp xướng
    • 2.1.2. Phối bốn bè hát đồng âm
  • 2.2. Các bè đệm trong hợp xướng
    • 2.2.1. Alto và Tenor
    • 2.2.2. Lĩnh xướng (Solo) và hợp xướng
  • 2.3. Âm sắc và âm khu trong phối hợp xướng
    • 2.3.1. Âm sắc
    • 2.3.2. Âm khu trong hợp xướng
  • 2.4. Một số kỹ thuật hát trong hợp xướng
  • Tiểu kết chương 2

• CHƯƠNG 3: PHẦN ĐỆM VÀ CA TỪ TRONG HỢP XƯỚNG VIỆT NAM

  • 3.1. Nghệ thuật kết hợp các bè trong hợp xướng với phần đệm piano
    • 3.1.1. Piano phối hợp với bè giai điệu
    • 3.1.2. Piano phối hợp với lĩnh xướng (solo) và hợp xướng
  • Dàn nhạc đệm cho hợp xướng
  • 3.2. Nghệ thuật vận dụng ca từ trong các bè hợp xướng
    • 3.2.1. Ca từ trong các bè giai điệu
    • 3.2.2. Ca từ trong các bè phụ họa (tô điểm)
  • Tiểu kết chương 3

• KẾT LUẬN VÀ KIẾN NGHỊ